由騰訊視頻出品的愛情輕喜劇《突然的喜歡》成爲2026年影視第一匹黑馬，開播不到兩小時，站內熱度破21000點，佔據抖音、微博等各大平臺多個熱搜，而劇中的反套路言情更是讓觀衆大呼意外。很多觀衆表示，這個劇，永遠不知道下一秒是發癲還是發糖，劇情迷幻捉摸不透，令人慾罷不能。有人評論，該劇編劇黃磊是不是喫了“菌子”，腦回路實在太過清奇。黃磊本人更是在線回應：寫劇喫點“菌子”也無妨。
一、期望作品能更符合當下觀衆審美
問：你以前的作品《局中人》《破繭》都是諜戰或是涉案題材的作品，《突然的喜歡》從題材上來講，和以前的作品差別很大，是什麼機緣讓你選擇創作一部輕鬆的愛情喜劇呢？
黃磊：其實電視劇都是在書寫人性和人情，只是選取的角度和材料不同而已。所以從根本來講，劇本的底層邏輯都是相通的。我以前的作品可能更偏邏輯推理，而《突然的喜歡》更多的是情感屬性。我一直很想寫愛情故事，青春期時和很多人一樣，也會捧着一本言情小說不放的，寫劇也會花很多精力去分析劇中人物的情感，即便是邏輯性很強的推理劇，也不會少了愛情橋段，那時候是過一把小小的寫愛情的癮，現在寫《突然的喜歡》，是過了一把大大的寫愛情的癮，這種嘗試是很讓人享受的，喫點“菌子”換換口味，是一件很幸福的事，對於我來說，是得到了一次很大的滿足。
問：《突然的喜歡》並不是常規的愛情劇，它幾乎是反套路的，是很多人口中說得很顛的一部劇，這種顛，在創作過程中是如何把握的？
黃磊：其實劇本創作，就是要意料之外情理之中。在這部劇裏，我們設計了一個特別反常規的穿越系統，這個系統隨時都會“突發狀況”，讓女主角不得不想辦法去攻克它，因此而產生了很多意外。女主角的人設又是一個花招迭出的人物，所以她解決方法肯定是出奇制勝的。很多觀衆說，這種反套路實在是很難猜到，是怎麼想出來的。其實，對於創作者而言，所有的反套路都是人物性格帶着故事主線在往前走，自然發酵形成的，故事再顛都是在爲主線服務，創作的過程中，把握好這一點，就不會走歪，同時將人物性格儘可能地表達出來，就能達到所謂的“顛”的效果。當然那些小細節和橋段，都是日常的一些經驗所得，也許我自己就是一個很發癲的人。我的一個朋友說，如果你認識黃磊，就會發現，他不喫菌子也一樣會發瘋。
問：《突然的喜歡》改編自張小嫺小說《再見野鼬鼠》，但我們看到的故事與原著已經區別很大了，這一點是怎麼做取捨的。
黃磊：改編不是胡編，《突然的喜歡》首先保留了《再見野鼬鼠》的主題以及它的主線故事，只是換了一種講述的方式。其次，改編也需要在原著的基礎上進行創新，所以我們有了穿書情節，可以說是用另一種方式去解讀這本《再見野鼬鼠》。再次就是人物上的創新，林歡兒這個角色比原著女主角更歡脫，鬼點子很多，有一點不着調，但又是積極面對人生正能量的女孩。最後是突出重點，我們需要展現的主題和表現的形式，在這個基礎上對原著做取捨，完成一次改編，期望能更符合當下觀衆審美，能得到他們的共鳴和認可。
問：對於高海明和林歡兒的愛，你是怎麼理解的？
黃磊：我覺得人的一生是一場體驗的過程，很多東西都帶不來也帶不走的，唯有愛是可以超越生死的，療愈一切的。就像劇裏林歡兒和高海明的愛，無論是記憶消除，還是去了另一個時空，只要有愛，就可以跨越山海，那個人迎你而來。但現實生活中真正的愛情又是很寶貴的，所以我們的文學作品才一直歌頌它，傳唱它，從《詩經》一直到如今的文學作品。當然大範疇的愛也不只是愛情那麼窄了，是更爲廣博的存在。
二、成熟編劇也會有苦惱
問：我們知道你的創作分編劇和作家兩大塊，也會去創作小說或者散文，這兩大塊有什麼區別呢？你又是怎麼平衡這兩塊的。
黃磊：劇本從“生產”上來說，並不是一個成品，它只是電視劇或者電影工程流水線上的一個環節，劇本即便內容再飛，都是爲了後期變成可視性畫面呈現而創作的，所以是有很多約束。首先它需要去中和製作各方的想法，他們也是創作者，他們會提出他們的理念，編劇在創作中，需要去交流，去聆聽，進一步完善自己的劇本，其次可能會涉及到拍攝的需求，比如寫好的劇本里這場戲是豔陽天拍攝，但拍攝當天突然下雨了，那麼可能要臨時改劇本，適應拍攝等等。但小說不同，它是一個人的工程，雖然也在講故事，但更自我，不被約束，寫小說可以比喻爲一個人就是一個攝製組在完成一部電影。散文或者隨筆則更貼近作者自己，是自己內心的一個投射，對自己有療愈的作用，同時也是與別人對話的一種很接近的方式。
問：很多時候，製片方會將編劇分門別類，比如一個編劇如果寫了宮廷劇，那麼就會覺得這個編劇只適合宮廷劇，可能就被劃分爲宮廷劇編劇這個範疇，你對這一點怎麼看？
黃磊：作爲製片方，減少試錯成本，錯誤的投入，選擇有經驗的人去做事，這個觀點肯定是對的。比如我有一部宮廷劇，那麼有同類題材播出並獲得成功的編劇肯定是我的首選，大概率即便這次合作這個編劇做的沒那麼有突破，但也不會寫得太壞，所以我是可以理解制片方這麼想。但是作爲一個編劇而言，我估計沒有一個編劇希望自己一直待在舒適區，尋找突破是每個創作者都想摩拳擦掌的事，所以換一個口味，對於編劇來說是很幸福的事。不過，有一點可能成熟編劇也會苦惱，就是在同一類型題材裏待久了，再想突破自己，寫出新意，那更是難上加難的事情。
問：《突然的喜歡》寫的開心嗎？
黃磊：非常開心，不只是我自己寫得很顛，釋放了自我。同時這個劇組也非常友好，給了很多的創作空間和幫助，所以纔有了今天如此放飛自我的劇情。
問：很多人想寫劇本，你對這些新人有什麼忠告嗎？
黃磊：寫劇本是需要工匠精神的，首先是天賦，然後是要長時間的枯燥地打磨自己。學習劇本的寫作方式是需要時間的，很多人一開始寫，就覺得自己的作品可以拿去拍攝了。這種可能性很少，我雖然相信有這樣的天才，但比例很小。劇本學習過程中，多聽聽別人的意見和建議，是提高自己的一個極好的方式。劇本入門往少處說，也是需要五年八年的時間，需要不斷打磨自己，多看多讀多寫多分析。對於初學者，我還有一個建議，不要在某一個橋段上不停推翻重建，有時候完成比完美更重要，先試着完成一部劇本，再看看哪裏不足，也許比局部調整更能提高自己。
問：不寫劇本的時候，喜歡做什麼？
黃磊：我喜歡獨處，看看演出，聽聽音樂，都很好，也喜歡和朋友一起出去旅行。我是風象星座，旅行對於我來說是非常療愈的，當我覺得自己能量有點低的時候，就會放下工作，約上朋友出去旅行，哪怕是短距離的，哪怕只有一天的時間，也會充滿了電，再回來工作。
