春節檔開門不利，2026年的中國電影市場陷入巨大的不確定性之中。
根據國家電影局初步統計，2026年春節假期九天（2月15日至23日），全國電影票房報收57.52億元，觀影人次爲1.20億，相比2025年春節檔票房和人次分別大跌39.5%和35.8%，退回到不及2018年的水平。
去年春節檔《哪吒之魔童鬧海》的市場神蹟不可複製，今年春節檔熱度下滑是可以預見的，但儘管如此，多數行業觀察者也沒想到下滑的幅度會如此之大。
儘管得益於春節檔影片平均片長較短，檔期內放映總場次再創新高，但今年春節檔的總產出卻下滑到了不及2018年春節檔（七天票房57.71億，觀影人次1.45億）的水平，整體上座率更是新低的22.2%，對比2025年春節檔的43.3%接近腰斬。
同時，2025年六部春節檔主力新片的檔期內成績（約94.9億）僅佔最終總票房（約222億）的不到一半，檔期外仍具有十足後勁（儘管大部分來自《哪吒之魔童鬧海》），如今2026年春節檔電影不僅檔期內成績不理想，檔期結束後的能量也缺少想象空間。
根據貓眼和燈塔兩家目前的預測，七部春節檔主力新片的最終總票房將僅有90億左右，不和去年比較，但即使和2024年六部春節檔新片（最終總票房115.6億）相比，也有兩成左右的縮水——如果後續沒有重磅新片空降（大概率事件），一季度的大盤數字，會比較難看。更重要的是，作爲全年票房收入最重要的領頭檔期，這個春節檔的表現，實在難以提氣。
今年春節檔的主力陣容包括《飛馳人生3》《驚蟄無聲》《鏢人：風起大漠》《熊出沒·年年有熊》《熊貓計劃之部落奇遇記》《星河入夢》六部主大年初一全國公映的新片，以及大年初四在兩廣開畫、初七才擴展到全國公映的香港喜劇《夜王》。
《飛馳人生3》檔期內收穫超29億元票房，遙遙領先；《鏢人》開局不利但後續憑藉口碑走勢上揚。但其餘幾部電影的表現，就各有各的不盡人意。這也徹底讓2026年春節檔從“有望和2024年對標”，成了口碑不算特別拉垮、但票房最差的一屆。
作爲國內少數已完成系列品牌建設，且創作思路明確、牢牢抓穩運動和喜劇兩個核心類型看點的真人電影IP，《飛馳人生》通過這次春節檔，又登上新的臺階。
儘管系列第三部喜劇成分降低，主角團受到不公待遇、在賽道上回擊的故事模板也和前作有些重複，但影片整體完成度較高，憑藉着系列強大的羣衆基礎、沈騰的路人號召力和紮實熱血的大量賽車戲份，毫無懸念成爲春節檔觀衆的最大公約數，最終票房有望衝擊45億。
在《飛馳人生3》外，由袁和平執導，吳京、謝霆鋒領銜全明星陣容出演的漫改武俠電影《鏢人：風起大漠》，是春節檔的最大亮點。
影片在映前被認爲是春節檔的最大變數：豪華陣容和高製作規格是底牌，也有主創場外爭議、換角重拍風波、院線武俠片多年未有爆款的大趨勢等很不利的因素，也因此，大年初一票房僅居第四。
但最終，影片憑藉着強大的動作編排和突出的羣像魅力走出逆襲趨勢，自大年初三起，票房連續四天逆跌，儘管檔期內票房落後於《驚蟄無聲》僅居第三，但貓眼預測最終票房已達到13億，燈塔預測已達到16億多。
當然，考慮到高額的製作和宣發成本，即使最終達到雙平臺所預測的數字，對於《鏢人》而言，也難稱是多大的市場成功。
本片拿的是逆襲劇本沒錯，但逆襲的能量還有所不足：即使自大年初三起連續逆跌，但逆跌幅度微小，被粉絲戲稱爲“一代大蠕”，但也需要認識到，這樣“蠕動式”的逆跌走勢，還不足以衝擊20億大關。
《驚蟄無聲》的問題，是品質未能匹配主創排面和宣發資源。
這部由張藝謀執導，易烊千璽和朱一龍領銜主演，宋佳、雷佳音、楊冪、張譯、劉詩詩、劉耀文等參演的特工懸疑電影，不僅陣容耀眼，還有國安部門背書，排場不可謂不大。但成片質感極爲平庸敷衍，豆瓣開分僅爲6.3（目前降到6.2），預測最終票房將僅爲12億左右，和映前20億左右的預期相差較大。
《熊出沒·年年有熊》的問題，是人氣相比系列巔峯大幅下滑。
系列大電影自登陸春節檔以來，票房一路穩步增長，2024年《熊出沒·逆轉時空》狂砍19.83億，達到巔峯。去年由於同期《哪吒2》衝擊，《熊出沒·重啓未來》的票房暴跌至8.21億，今年，重新成爲春節檔唯一動畫選擇的《熊出沒·年年有熊》反彈力度顯著不及預期，預計最終票房將僅在10億出頭。
是《哪吒2》提高了親子觀衆的胃口，是《熊出沒》自身保守的創作模式引發了審美疲勞？總之，沒有競爭對手後，《熊出沒》系列的觀衆仍出現大幅流失，影響因素肯定不是單一的。系列人氣是否已進入下滑軌道，還有待明年觀察。
當這個被稱爲“名作之壁”、向來在春節檔最有確定性的系列，底盤都在大幅縮水，國產商業片整體的不確定性之高，這屆春節檔吸引觀衆之失敗，也就不言而喻了。
另一部電影的境況也能說明問題：主動擁抱不確定性的《星河入夢》，在春節檔敗得最慘，被觀衆徹底拋棄。
當然，這部由韓延執導，王鶴棣和宋茜主演的電影主創陣容號召力不足、夢境科幻題材和萬花筒拼貼風格和春節檔水土不合，也是映前共識。但萬萬沒想到，影片公映七天僅收8057萬元。用韓延自己的話說，想到了創新不會是大熱門、春節檔很殘酷，但沒想到創新的路這麼艱辛、市場表現這麼差。
創新固然值得鼓勵，影片的科幻特效製作也算得上精良，但玄乎難解的故事架構對大多數觀衆來說，很難不成爲肉眼可見的勸退要素。《星河》票房慘淡至此，也直接表明，即使是走氛圍、對片子要求沒那麼高的春節檔，也不會爲過於自我、近乎實驗作品的“創新創作”無條件買單。
即便是全年最熱門的檔期，也無法爲絕大多數電影提供確定的“保底基本盤”，這是今年春節檔展現給人們的赤裸裸的現實。抓不住觀衆的胃口和需求，整體觀影氛圍搞不熱，即便擁有頂級資源、或是相對成熟穩定的IP，也都難達預期。
《熊貓計劃之部落奇遇記》也是一部映前不佔預期主位的影片，1.93億的檔期內票房和最終3至4億的預測總票房雖不突出，但相較《星河入夢》，也算是說明了“系列”的價值。除開首部《熊貓計劃》的羣衆基礎之外，“熊貓”本身，也是一個對節假日親子觀衆具有一定號召力的IP。
至於創造性採取逐級擴大發行範圍、目前已在內地取得不錯票房成績的《夜王》，有些觀點認爲其代表的地域化、多樣化路線爲春節檔指了一條新路，但從大局出發，近幾部黃子華領銜本土化港片的內地票房相對穩定，春節檔未必給本片賦予了太多增益。
從過去一週多的形勢來看，即使是觀影已被塑造爲“新民俗”、託底能力被認爲最強的春節檔，能夠以“確定性”脫穎而出的新片也越來越侷限於熱門大片續集。
精彩如《鏢人》，也得逆勢開局，慢慢蠕動；創新如《星河入夢》，完全得不到任何同情分；甚至《熊出沒》這樣的常勝將軍，也顯出頹勢……
總之，在春節檔這個影壇資源最富集、競爭最激烈，向來屬於大玩家、誕生大贏家的戰場，如果僅僅出現一部票房15億以上的電影，將會是非常不利的信號。
畢竟，一個生機蓬勃的市場，不能只靠《哪吒》《唐探》《流浪地球》《飛馳人生》寥寥幾個有確定性的系列撐起。
（文中部分圖表來自燈塔電影實驗室和貓眼專業版發佈的春節檔檔電影市場報告）
（文/阿拉紐特）
