（文/耷子；責任編輯/斯汀蜀黍）
2025年第78屆戛納電影節將於法國當地時間今晚（5月13日）、北京時間5月14日凌晨開幕。
隨着畢贛執導的《狂野時代》踏上本屆戛納主競賽的末班車，翹首期盼的華語影迷，眼中又有了光。
儘管戛納電影節近年來在國內網絡和大衆輿論中的受關注度難比從前已是不爭事實，但按照掌門人福茂的說法，這又是一屆刷新紀錄的電影盛會——在過去的一年中，選片委員會收到了來自全球的2909部報名作品，數量再創歷史新高。
雖然競賽單元中的“嫡系部隊”人數銳減，但像畢贛這種被拉進核心名單的“新人”，大多是《電影手冊》影評人推崇的種子選手。因此，外媒大膽預測，這極可能是戛納質量回勇、驚喜之作頻現的一年。
當然，多數影迷和媒體的關注焦點，卻並非與《電影手冊》的影評人一致。因爲自打去年《阿諾拉》橫掃金棕櫚、今年又接着成爲奧斯卡大贏家後，大家更關心的是：今年戛納能否再次成爲奧斯卡的“片倉”？
上屆戛納開啓“開掛模式”的場景歷歷在目：《阿諾拉》《艾米莉亞-佩雷斯》《某種物質》等十多部新片一舉拿下31項奧斯卡提名。戛納的國際化品位，正以前所未有的力度左右着小金人的歸屬。所以，今年戛納或許又將是奧斯卡的預演。
但對於影迷和喫瓜網友來說，提前知道本屆戛納片單裏都有哪些耳熟能詳的明星、以及值得關注的片子，纔是眼前最實際的事。話不多說，送上我們的整理盤點↓ ↓
持續追星，誰是流量之王？
戛納雖是世界藝術電影的殿堂，但主辦方對“追星”從不遮遮掩掩，今年更是將吸睛指數拉滿。福茂在開幕次日（5月14日），便將萬衆矚目的好萊塢大片《碟中諜8：最終清算》拉到戛納首映，比北美公映提前了9天。扒完飛機的湯姆-克魯斯踏上紅毯，勢必將成爲開幕焦點。
相比之下，法國本土導演艾米莉-博寧的正牌開幕片《起程之日》，因缺乏星光，幾乎沒什麼存在感。這背後，坊間早已洞察到“戛納準則”：流量和藝術同等重要。
福茂對明星的偏愛一如既往。比如，韋斯-安德森拍片必入圍的“潛規則”，就彰顯了戛納追星到底的決心。安德森今年的競賽片《腓尼基計劃》，與2023年的《小行星城》一樣，又是一部堆砌星光的作品。若是別家影展，光是這一部片大概就足以撐起整個影展的星光：
本尼西奧-德爾-託羅、湯姆-漢克斯、“老白”布萊恩-克蘭斯頓、“卷福”本尼迪克特-康伯巴奇、斯嘉麗-約翰遜、比爾-默瑞、夏洛特-甘斯布等一衆明星加盟。這部講述匪徒與商業大亨惡鬥的喜劇驚悚片，未必是金棕櫚大熱門，但“首映紅毯金棕櫚”已穩穩拿下。
競賽單元中，兩位好萊塢一線明星正渴望着迎來事業轉機：一位是久違的“大表姐”詹妮弗-勞倫斯，另一位是從《小丑2》的口碑滑鐵盧中準備爬起的華金-菲尼克斯。
先看詹妮弗-勞倫斯。作爲史上首位“90後”奧斯卡影后，勞倫斯28歲前的履歷堪稱完美，既有《飢餓遊戲》系列的票房神話，又有奧斯卡小金人和三次提名的榮耀。然而，《母親！》的金酸梅提名讓她聲勢急轉直下。
今年，她攜手個性卓絕的琳恩-拉姆塞，主演的《去死吧，我的愛》成爲戛納極受矚目的女性電影。該片改編自阿麗亞娜-哈維茨的同名小說，勞倫斯飾演一位身處壓抑婚姻的女性，與《編號17》中的羅伯特-帕丁森搭檔出演。據說勞倫斯在片中貢獻了極具挑戰性的表演，有望藉此重回巔峯，成爲奧斯卡影后的頭號種子。
再看華金-菲尼克斯。近兩年，他諸事不順，《小丑2》口碑崩塌後，又因臨時退出託德-海因斯新片而引發爭議，亟須一部作品重振旗鼓。阿里-艾斯特執導的《愛丁頓》或許就是那部救命之作。
這部現實題材影片，背景設定在疫情期間的美國新墨西哥州，華金飾演的中年男子與家人被困，與當地治安官矛盾激化。影片還匯聚了兩屆奧斯卡影后艾瑪-斯通和好萊塢新貴佩德羅-帕斯卡。從目前來看，《愛丁頓》無疑是今年北美頒獎季的有力競爭者。
值得一提的是，戛納對“演而優則導”的明星同樣青睞有加。在《腓尼基計劃》中亮相的斯嘉麗-約翰遜，今年帶着導演作品《了不起的埃莉諾》殺入了“一種關注”單元，這是她第三次擔當導演。
即便有大明星坐鎮，拍攝過程依然不堪回首。寡姐在接受外媒採訪時坦言：“拍一部大製作的漫威續集或類型片更輕鬆，但一部獨立電影，一個原創故事，一位94歲的女主角，以及很少很少的錢，就是在挑戰極限。”
影片中，96歲的朱恩-斯奎布飾演的滄桑老人埃莉諾，在互助小組中揭露了一段不堪回首的往事。斯奎布的賣力表演與約翰遜的導演才華相互成就，有望讓斯奎布成爲北美頒獎季的熱門人選，甚至有可能超越傑西卡-坦迪，問鼎最年長奧斯卡影后——這也是寡姐最爲期待的榮耀時刻。
大導歸位，誰是金棕櫚獨寵？
大名鼎鼎的理查德-林克萊特，今年第二次入圍戛納競賽單元，但《新浪潮》絕對堪稱戛納的“超級定製”——講述法國電影人自己的故事。這是林克萊特首部法語對白電影，聚焦法國電影新浪潮運動幕後，讓-呂克-戈達爾拍攝《精疲力盡》的祕辛。
這部“復古懷舊”電影徹底點燃了北美媒體的興趣，有評論直指其衝擊頒獎季的野心——奧斯卡素來偏愛“關於電影的電影”，不信，就看看《藝術家》《好萊塢往事》《曼克》《雨果》和《愛樂之城》吧。《新浪潮》在圈內人那裏必將收穫滿滿的“共鳴分”。
福茂對競賽單元的成色把控嚴格，尤其關注前金棕櫚得主的新作。今年，達內兄弟的《年輕母親之家》和朱利亞-迪庫諾的《阿爾法》，正在悄然“預訂”獎項。
今年是達內兄弟第10次入圍戛納主競賽單元，過去30年收穫了兩座金棕櫚（《羅塞塔》《孩子》）、評審團大獎、最佳導演、最佳編劇等，是頂級獲獎大戶。新作《年輕母親之家》講述了幾位年輕母親的人生經歷，由多個故事組成，是一部女性題材影片，競爭力十足。
朱利亞-迪庫諾四年前憑藉《鈦》斬獲金棕櫚，今年的《阿爾法》同樣劍走偏鋒。影片背景設定在20世紀80年代的虛構城市，講述一個被新型疾病傳染的小女孩遭受同學排擠，面對失去與死亡的故事，帶有《魔女嘉麗》的影子，有望再次展現迪庫諾驚人的銀幕創造力。
金棕櫚的歸屬永遠是焦點。來自坊間的統計：在電影節第二週週二首映的電影，奪獎概率較大，可參考《寄生蟲》《阿諾拉》等。今年，這一“黃金檔位”被伊朗導演賈法-帕納西的《普通事故》佔據。影片講述的顯然不是“普通事故”——酷刑受害者找到施暴者後決定處理他的故事。
帕納西是歐洲三大國際影展成就最高的導演之一，曾獲威尼斯金獅獎（《生命的圓圈》）和柏林金熊獎（《出租車》），若在戛納登頂，將成就歐洲三大滿貫。
帕納西與本屆戛納評審團主席朱麗葉-比諾什淵源頗深。15年前，比諾什在戛納影展上抗議伊朗當局關押帕納西並阻止其出任評委，成爲轟動事件，如今帕納西登陸戛納，必將引發評審團的全力聚焦。
華語之光，能否迎來狂野時代？
在畢贛的《狂野時代》確定競賽片身份之前，人們普遍認爲，相較於上一屆熱鬧非凡的戛納，今年的華語片聲勢明顯跌落。好在，最後關頭，主競賽單元裏有了中國電影。
《狂野時代》是畢贛第三次與戛納結緣——2018年長片《地球最後的夜晚》入圍“一種關注”單元，2022年短片《破碎太陽之心》入圍短片競賽單元。自10年前畢贛憑《路邊野餐》在洛迦諾影展崛起後，便進入戛納視野。從其戛納履歷來看，36歲的畢贛可謂一步一個腳印走到現在。
籠罩着強烈科幻元素的《狂野時代》，至今依然神祕莫測。影片講述了在一個人類不再做夢的世界裏，有一個年輕男人依然整日沉迷於夢的幻覺中，他迷失了。而一個女人可以看清幻覺，於是她潛入了他的夢中去尋找……
影片爆點，除了畢贛一貫的深奧與“詩”影像風格，無疑是亮眼的主演陣容。這是舒淇繼《千禧曼波》《最好的時光》《刺客聶影娘》後，第四次入圍戛納主競賽單元。
而對於24歲的易烊千璽來說，這首次入圍是他低調、踏實創作的最好回報。從主演電影首作《少年的你》提名奧斯卡最佳國際影片，到《小小的我》在東京國際電影節獲觀衆選擇獎，再到《狂野時代》衝擊戛納，他的作品厚度與國際影響力正在持續加分。本片將於戛納當地時間5月22日首映，值得期待。
另一個好消息是，麥浚龍執導、影迷盼白頭的《風林火山》終於要登陸大銀幕了。該片將於5月16日在戛納午夜展映單元全球首映。剛剛四度加冕金像獎影帝的劉青雲，與金城武、梁家輝、古天樂、高圓圓，構成了很具吸引力的看點。
影片聚焦一場街頭無差別槍殺案引發的事件，有望複製去年鄭保瑞《九龍城寨之圍城》的成功路徑——從戛納午夜展映單元一路殺向香港電影金像獎最佳影片領獎臺。
在本屆戛納平行單元中，華語電影同樣不乏亮點。青年導演周璟豪自編自導的《花漾少女殺人事件》入圍了導演雙週單元。影片講述了一個非同尋常的“殺人”故事，馬伊琍和張子楓飾演單親家庭中一對關係緊張而複雜的母女。
在戛納電影市場，去年憑藉《狗陣》獲得“一種關注”大獎的管虎，將向全球買家推薦新片《東極島》。這部由朱一龍、吳磊、倪妮主演，計劃暑期檔上映的電影，將在戛納放映17分鐘的宣傳片。
在戛納經典單元，唐書璇導演的《董夫人》（1968年出品），主演盧燕女士剛剛留名好萊塢星光大道）。吳宇森導演的《辣手神探》（1992年出品），以及楊德昌的代表作《一一》（2000年出品，獲戛納最佳導演獎），都將進行修復版重映，這是迷影人的狂歡。
此外，羅兆光、廖書涵執導的《女孩》殺入短片主競賽單元。要知道，在過去的八年中，已有三部華語短片斬獲短片金棕櫚大獎，《女孩》理應獲得更多的關注和期待。
在基石單元，來自北京電影學院的瞿之正的短片《升旗手》也將參加角逐。
由此可見，本屆戛納的華語電影絕非如之前預期的那般黯淡，一場屬於華語電影的“狂野時代”正在拉開帷幕。
