作者｜尖椒
“女主是周潔瓊隊友？”
“難以想象當年的p社小公主來演短劇了。”
“kpop愛豆做出了最近最瘋狂的事情。”
去年年末，一部以十九禁大尺度爲賣點的韓國短劇《不得不做的室友》火了，有不少網友發現，其女主竟是韓國女團PRSTIN前成員樸施妍。最近，出演過大熱韓劇《信號》《當你沉睡時》的李相燁也主演了韓國短劇《以愛爲契》，引起網友一片唏噓。
韓國短劇不缺“明星”。娛樂資本論近期對話的4家承製方中，3家都有選用idol出演短劇。一方面，韓國偶像產業發達，二三線公司的idol或是已解散組合的idol有轉型演員的需求，短劇提供了一條捷徑，另一方面，製作方也需要idol的流量與知名度爲短劇貢獻播放量。
但idol與知名演員下場，也幾乎成了韓國短劇唯一的“門面”。
各製作方都坦承，韓國短劇的本土市場很小。
點點數據顯示，2025年前三季度，韓國短劇應用內購收入僅有1832萬美元，還不足日本市場的三分之一。cz.shorts負責人徐夜預計，韓國短劇用戶規模大約在100萬人左右。導演劉德甫分析，“相同的花費下，大家更願意看質量更好的網飛和迪士尼，很少願意爲了短劇花錢。”
不過，製作方和平臺們都有一個“出海夢”。大家的依據是韓流在全球的受歡迎程度。徐夜認爲，“海外用戶養成了聽韓語的習慣，語言的聽感無法替代，因此韓國短劇出海會更有優勢”。連韓國電視臺JTBC今年4月推出的短劇品牌JoyTBC，首先瞄準的也是中國、日本、美國、東南亞等海外市場。
另一條出路是承製北美短劇。Moonproduction有一大半的產能是在韓拍北美短劇，已經制作近20部。負責人文善熙表示，相同成本條件下，韓國的承製團隊會比北美的留學生團隊更專業。
在徐夜看來，韓國短劇始終缺少一個熱點吸引更多外部資本關注。去年日本大火的《保潔員是女總裁》，cz.shorts在2023年年末就拍了韓版，更早上線，流水突破了百萬美金，但關注度遠不如日版。據徐夜瞭解，截止至今年6月，流水超過百萬美金的韓國短劇不超過5部。
在影視內容供給豐富的韓國，短劇還在尋找自己的突破口。
idol出演、長劇演員下場，韓國短劇不缺“明星”
偶像參演，是當下韓國短劇區別於其他地區短劇的核心差異，甚至韓國短劇也和國內一樣，已經開始有知名的長劇演員下場拍短劇。
短劇《不得不做的室友》最近已推出第二季。該劇女主樸施妍原屬於pristin組合（已解散），也是周潔瓊的前隊友。更令人意外的是，她出演的還是以“十九禁”爲賣點的短劇。該劇以戀綜爲主線，6位男女共住9天爭奪1億，參與者每晚必須選擇牀伴共眠。劇中設計了接吻融冰、胸口夾氣球等親密橋段，還有CP亂燉、女女吻戲等劇情。
不少網友驚訝於曾經資源尚且不錯的偶像居然也要出演短劇：“Kpop愛豆做出了最近最瘋狂的事”“爲什麼要去這麼愚蠢的show？”。
劉德甫告訴小娛，某次短劇選角時，一位FTISLAND成員曾在最後的備選名單上，該組合屬於韓國知名經紀公司FNC。不過最後因爲檔期原因，他還是選擇了另一位偶像。據他了解，新生代偶像爲了維護形象一般不會出演短劇，不過曾經火過、現在人氣下滑的偶像有可能出演。
徐夜告訴娛樂資本論，在韓國，二三線的偶像都會有轉型演員的需求，而短劇提供了一個跳板，“只要是演戲，他們都很喜歡。”因此，cz.shorts在選角時會優先選擇偶像。“我們的短劇不是用idol就是用網紅，一定要有知名度。”
cz.shorts製作的第一部短劇是與九州文化合作的韓版《保潔員是女總裁》，2023年12月開機，這也是首部在韓國本土拍攝的豎屏韓劇，女主演是女團HASHTAG的吳受嬪，之後cz.shorts還製作了《蘇夜的復仇》，男主演是男團NOIR的南潤成，兩人都屬於韓國經紀公司LUK FACTORY。
《蘇夜的復仇》
目前moonprodcution承製了5部韓國短劇，其中校園戀愛題材的《前夫十八歲》幾乎全由idol出演。這部短劇改編自快看漫畫上的同名作品，女一女二是ichillin組合的崔智元、金藝柱，男主男配由XODIAC組合的元炫植、金汎修、樸世燻出演。
除了這部短劇，Moonproduction大多選擇由演員擔任男女主演，idol出演配角。比如《掌心錯愛：三個男人後悔了》就是由兩位演員和三位idol出演。《九尾狐的命定伴侶》則全都由演員出演。
Moonproduction對idol出演的態度不太一樣。“除非短劇平臺希望有idol加入，我們幾乎都會優先考慮演員。一是idol檔期比較忙，比較難協調，二是idol的出演費比演員貴。”文善熙透露，演員的日薪一般在100至250萬韓元左右（摺合人民幣5000至1.2萬元），而idol根據粉絲量和辨識度有不同報價，“有些idol韓國粉絲少，但東南亞粉絲多，報價也會高”。Moonproduction合作的idol屬於中游，日薪在350萬韓元（摺合人民幣1.7萬元）左右。
娛樂資本論觀察到，在頭部短劇平臺的youtube頻道里，比起北美觀衆會經常留言“想看到後面的劇情”，韓國觀衆更關注演員是誰，大多數評論集中在對演員外貌、演技的評價上。選擇更知名的idol、長劇演員出演短劇，或許會成爲未來韓國短劇的一大優勢。
爆款題材趨同，狗血與十九禁盛行
不止一位受訪者提到，由於韓國影視產業發達且供給內容豐富，短劇在韓國本土其實並沒有太多優勢。“現在網飛、迪士尼都在降價，在相同的付費要求下，觀衆更願意花錢看網飛、迪士尼上更優質的內容，網飛是成人觀衆必備，迪士尼適合家庭觀看，而短劇內容還不是必需。”劉德甫表示。
換句話說，韓國短劇不夠有“性價比“。目前韓國短劇平臺上採取了廣告解鎖、單集付費和訂閱制的模式。以韓國本土短劇平臺vigloo爲例，一週會員價格人民幣58元，月度會員98元，而韓國網飛的標準月度會員費約合人民幣71元。
劉德甫認爲，韓國很難找到看短劇的受衆。“韓國階層固化嚴重，貧富差距大，頭部是一羣有錢人，大部分是中產階層，再加上底層人民。中產階層大多都在看網飛，而底層人喜歡看網漫、網文、刷youtube。”
供給不足，受衆規模小，也導致大多數短劇製作方很難總結出韓國短劇的獨有特點。不過從僅有的幾部韓國爆款短劇來看，狗血反轉劇情、女頻浪漫愛情和十九禁題材成爲共通點。
cz.shorts第一部流水過百萬美金的短劇是韓版的《保潔員是女總裁》，非常符合下沉市場的反轉打臉故事。今年年初大火的短劇《약혼연 드라마》（訂婚風暴）也是如此，女反派誤以爲未婚夫的年輕媽媽是小三，前期不斷羞辱，後期反轉打臉。近期，cz.shorts又推出了該劇的性轉版《訂婚鬧劇》，邀請了韓劇《宮》的男二金楨勳出演，上線後很快登上dataeye劇查查海外榜韓區日榜第一。
此外，之前在全球各地區翻拍過多版均大火的《被冷凍後，三個哥哥後悔了》也在韓國拍了三版，其中一版《再見，哥哥們》連續三月登上dataeye劇查查海外榜月榜TOP1。最近cz.shorts又翻拍了一版微創新的“母親被冷凍後，三個兒子後悔”的短劇，不過效果不佳。
狗血、反轉、打臉是付費短劇共通的特點，韓國短劇也不例外。
大多數韓國短劇都是女頻情感題材，校園愛情、玄幻愛情、懸疑愛情等各種類型均有涉獵。比如moonproduction就製作過《前夫十八歲》《九尾狐的命定伴侶》，文善熙認爲，比起韓劇，短劇的鋪墊更少、劇情更直接、情緒更集中。
目前，韓國短劇呈現出明顯的同質化趨勢，特別是流水高的爆款大多是翻拍其他地區的大熱題材。
唯一從韓國市場跑出來的本土化題材是樸施妍主演的《不得不做的室友》，這部劇大火後還有一系列以戀綜爲殼、大尺度爲賣點的韓國短劇湧現，Moonproduction也拍過一部類似設定的《FWB》。
《不得不做的室友》糅合了《換乘戀愛》《單身即地獄》《伊甸園》等戀愛韓綜的賣點，主打男女之間的情感拉扯、前任重逢修羅場畫面、CP大亂燉的倫理問題，用狗血劇情快速集中人物矛盾，同時借“嘉賓晚上必須身體接觸”“心跳過120才能達成任務”等強制設定，無需情感鋪墊就能上演擦邊劇情，滿足受衆需求。
韓國短劇，志在全球？
韓國短劇早在2023年年末就開始佈局，但始終處於“雷聲大、雨點小”的狀態，短劇平臺不斷湧現，巨頭頻繁下場，但單個短劇爆款依舊稀缺，流水過百萬美金已是上限。
點點數據顯示，韓國短劇平臺如今已經從2024年的20多家，飆升至如今的100多家。
其中不乏大公司的下場。
比如本土短劇平臺Topreels在2024年3月上線，迅速奪下appstore下載量冠軍。三個月後，韓國的音頻社交巨頭Spoon Radio推出了短劇平臺VIGLOO，一次性發布幾十部原創短劇。
CJ ENM旗下OTT龍頭TVING今年推出短劇專區TVING Short Original，專注於1-2分鐘市場的原創短劇，首批上線4部作品涵蓋懸疑、情感、職場等類型。
從數據來看，韓國短劇平臺還未能跑通盈利鏈條。2025年前三季度，短劇平臺應用內收入僅1800萬美元，不足同期日本市場收入的三分之一。
市場反饋不佳趨勢下，製作方明顯感受到各平臺在韓國市場的佈局趨於謹慎。
最明顯的是集數變少了。劉德甫表示，原來還拍過100集左右的短劇，但現在基本都是50集左右。“既爲了節約成本，也爲了在有限集數內能讓劇情更緊湊、製作更精良。”
AI作圖 by娛樂資本論
其次，短劇製作全產業鏈還未形成，比起日本已經有頭部製作方開始探索建立短劇基地，在韓國拍短劇更像是“打游擊戰”。
Dappled Light Studio負責人李慧奕告訴小娛，在韓國拍短劇有一部分時間成本得花在通勤上。“首爾住宿太貴，因此製作人員都住在自己家，每天早上由製作組車輛去固定上車點接他們到拍攝地點，晚上再送回。比如明天拍攝的地點在南陽州，我提前2小時得出發。如果拍攝地較遠，必要的時候也會在外面住宿。”
徐夜也透露，爲了降低成本，cz.shorts很少在首爾市內取景，移動時間的消耗特別大。“在坡州、金浦都拍過，最遠去過抱川，因爲那裏景好且符合預算。首爾同樣的景一天6萬，去那邊只需要一天6000，但路上需要花費兩三個小時。”
此前，李慧奕也在中國參與過一部短劇製作，她發現，在韓國籌備一部短劇的時間明顯更長，“比如道具如果沒有提前準備好，臨時去借是非常難的，韓國的運費很貴。在國內，如果臨時出現了什麼問題，解決的成本要低很多。”
在本土市場有限的情況下，韓國的平臺、製作方，將目光瞄向了海外市場。
電視臺JTBC推出短劇品牌JoyTBC，先入駐中國抖音，還攜手日本、美國、東南亞等海外地區的短視頻平臺，計劃一年內推出12部短劇、綜藝和紀錄片等原創內容。
不止一位製作方提到，因爲韓流在全球的受歡迎程度，韓國短劇未來在全球市場非常有增長潛力。
“我們不是把韓國短劇當作短劇去想象，而是當成韓語內容，當成韓劇去想象的。我覺得海外用戶能接受看韓語內容，只不過韓國短劇的app平臺還沒有在當地被普及。”徐夜希望，未來韓國短劇能像韓流一樣被全球觀衆所接受。
但在那之前，韓國短劇還在等待一個出圈的爆款。
